第一百六十四章純導
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第一百六十四章 純導
兩人今天的拍攝都完成後，跑到了一處幽靜的小酒館，喝酒、談閑天。
“我打算參加今年的peer電影節。”大野長治道，“拍gg是為了籌集拍攝資金，已經攢得差不多了，打算下個星期開機。”
“你父親不肯資助你嗎？”藤原圭問道。
大野長治其實是個富二代，吃穿不愁，家裏的產業可不僅僅只有大野書店，只是書店的工作最清閑，他才選擇在這裏頭工作。
“我沒跟他提，我打算自己攢點錢。”大野長治道。
藤原圭沈默了一下，問道：“電影劇本有了嗎？”
“我自己寫了一個。”大野長治道，“怎麽，你要看嗎？”
“可以。”藤原圭點點頭。
大野長治從身後的背包裏掏出幾張紙，遞給藤原圭，在小酒館昏暗的燈光下看了起來。
藤原圭把劇本認認真真地看了一遍，然後嘆道：“大野，你並不擅長編劇。”
這份劇本和大野長治前兩部電影的劇本幾乎差不多，劇本裏充斥著各種隱喻，但是卻沒有一個順暢的故事，作為一個電影劇本來說是不合格的。
藤原圭看過大野長治的作品，發現作為導演，他並非毫無才能。他的鏡頭語言非常優秀，而且時常會有一些靈光一現非常有意思的想法。
但是他也有一個顯著的缺點，就是他並不具備編劇才能。
他之前的兩部電影都是自編自導的作品，而他自己寫的劇本非常糟糕。
其實與其說是糟糕，倒不如說是大野長治根本就沒考慮過除他以外的觀眾。他的電影就像是給他自己創作的，就像是一個只要當事人才能理解的荒誕離奇的夢，角色的每一句話都像是夢囈，做夢的人知道是什麽意思，但是外人卻無從知曉。
如果大野長治是個已經功成名就的導演，他的那兩部作品或許會被人不斷地進行解讀與解構，來分析他每一個鏡頭、每一句臺詞背後的意義，但是很可惜，他只是個無名小卒，觀眾看到那些令人無法理解的情節時，只有一個想法：這都是什麽玩意兒？
第一次看大野長治電影的時候，藤原圭從裏面看出一種熟悉的感覺，後來才反應過來，大野長治的電影和一個作家的作品風格有些相像。
村上春樹……
說起村上春樹，大部分人能想到的只有《挪威的森林》這一部作品。這部作品在曰本本土的銷量已經破千萬了，藤原圭一開始也想過文抄這本書，但是一來當時的自己沒有村上春樹這樣的名人效應，二來這本書是80年代的作品，可能與時代不相容，所以放棄了。
但實際上，這本書的流行度之所以那麽高，是因為這本書是他所有作品中最世俗化的一本。據說《挪威的森林》是村上春樹有自傳性質的一部小說（羨慕），比起其它的小說，這本書講述的故事更加完整，也更順應讀者的閱讀習慣。
村上春樹的更多作品都是充滿著政治隱喻，晦澀難懂的，比如說他的魔幻現實主義代表作之一《海邊的卡夫卡》。
這本書藤原圭初看的時候，看得稀裏湖塗的，裏面各種吊詭的情節，古怪的敘事節奏，簡直就像一個毫無邏輯的夢境，看得讓人頭疼。
對於大部分讀者而言，也很難被勾起閱讀興趣。藤原圭第一次看的時候，也只是把書裏一些開車的橋段看了，直到年紀稍長，才把整本書零零散散地看完。
藤原圭覺得，這本書之所以會有人買，有人看，百分之九十的原因是因為這書的作者是村上春樹。
要想在作品裏不遵章法，還能有人買單，你得先成為名人才行。
而大野長治之前似乎沒能明白這個道理，拍出的作品完全不顧觀眾感受。
而他最近似乎有些意識到了，所以新寫的劇本已經變得通俗很多了，但是依然……不怎麽好看。
“我知道。”大野長治將杯中酒喝幹，“所以我才遲遲沒拍，但是又似乎寫不出更好的……現在回看自己的作品，才知道當時的想法有多糟糕，多自以為是。”
一個人進步的標志就是推翻過去的自己，從這點來看，大野長治的確有了成長。
經過這段時間，藤原圭也差不多看清楚大野長治的技能面板和各項能力值了。你說他有導演才能吧，他拍的片的確爛；你說他沒有，片子裏的一些視聽語言和一些獨具創新的設計，似乎又在告訴你這個導演頗有靈性。
就很糾結。
想來想去，藤原圭給大野長治下了個定義，這家夥是個純導，不能寫劇本的那種。給他一個好劇本，他或許能拍出不錯的片子；但如果自己寫，那拍出來的東西就不能看。
其實這樣的導演很多，中國就有一個。
編劇是李碧華和蘆葦，就能拍出《霸王別姬》；編劇如果是他自己，那只能拍出來《無極》。
對了，多說一句，後來《無極》還出了小說，郭敬明改寫的。就《無極》這部片子而言，兩位導演估計能引為知己。
忽然，空氣凝滯了一下，大野長治轉過頭來看著藤原圭。
藤原圭：“……我回頭想想吧。”
大野長治伸出手來握著藤原圭的雙手：“那就麻煩你了，藤原樣。”
“大野，你考慮來我的劇組工作嗎？”這時藤原圭忽然問道。
“……我沒有拍攝電視節目的經驗。”
“你有拍攝獨立電影的經驗，大部分劇組員工進組之前都沒有你這樣的經驗。”藤原圭說道，“不過你畢竟有一段時間沒有接觸拍攝了，說實話，現在影像技術更新換代的很快，幾乎隔段時間就會出現新技術，想做出好作品，不學習可不行。”
大野長治看著他問道：“不會給你添麻煩嗎？”
藤原圭笑道：“我在劇組現在也算是小有權力，用個人還是輕而易舉的。”
“多謝。”大野長治舉了舉杯。
當初，藤原圭離開大野書店時，大野長治給藤原圭的那筆錢讓他度過了來到這個世界後最艱難的一段時間。後來也總是動不動約藤原圭出來吃飯，所以藤原圭一直對他心懷感激。
當然，後來藤原圭有錢了，這廝就開始動不動逃單了。
第二日，藤原圭將大野長治帶進劇組，大野長治來之前還特意捯飭了一番，用發油把自己放蕩不羈的亂發給按壓住了，還專門帶了一個黑框眼鏡，應該是希望能夠顯得斯文一些。
在劇組工作了幾天後，藤原圭又碰到了水波制作一個電影部門的制作人，最近正在制作一部愛情文藝片。
閑聊兩句後，藤原圭忽然想到了大野長治，於是向這位制作人推薦大野長治，並給他看了大野長治的那兩部作品。
看完之後，制作人沈默了將近半分鐘，半分鐘後沖著藤原圭坦率一笑：“故事真爛啊。”
“誰說不是呢。”藤原圭嘆息道。
“不過……”制作人摸著下巴，“除了故事本身之外，電影畫面和鏡頭方面似乎也有不少可取之處。培養一下或許可以。來我劇組當個第二副導演怎麽樣？”
電影劇組和電視劇劇組還是有些區別的，第二副導演主要負責服美道化，也算是劇組裏的一個要職了。
藤原圭直接替大野長治答應了，第二天跟他一說，他也顛顛兒地跑過去了，聽說沒過多久在那個劇組也混得如魚得水了，沒事兒就和主攝像出去打小鋼珠。
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兩人今天的拍攝都完成後，跑到了一處幽靜的小酒館，喝酒、談閑天。
“我打算參加今年的peer電影節。”大野長治道，“拍gg是為了籌集拍攝資金，已經攢得差不多了，打算下個星期開機。”
“你父親不肯資助你嗎？”藤原圭問道。
大野長治其實是個富二代，吃穿不愁，家裏的產業可不僅僅只有大野書店，只是書店的工作最清閑，他才選擇在這裏頭工作。
“我沒跟他提，我打算自己攢點錢。”大野長治道。
藤原圭沈默了一下，問道：“電影劇本有了嗎？”
“我自己寫了一個。”大野長治道，“怎麽，你要看嗎？”
“可以。”藤原圭點點頭。
大野長治從身後的背包裏掏出幾張紙，遞給藤原圭，在小酒館昏暗的燈光下看了起來。
藤原圭把劇本認認真真地看了一遍，然後嘆道：“大野，你並不擅長編劇。”
這份劇本和大野長治前兩部電影的劇本幾乎差不多，劇本裏充斥著各種隱喻，但是卻沒有一個順暢的故事，作為一個電影劇本來說是不合格的。
藤原圭看過大野長治的作品，發現作為導演，他並非毫無才能。他的鏡頭語言非常優秀，而且時常會有一些靈光一現非常有意思的想法。
但是他也有一個顯著的缺點，就是他並不具備編劇才能。
他之前的兩部電影都是自編自導的作品，而他自己寫的劇本非常糟糕。
其實與其說是糟糕，倒不如說是大野長治根本就沒考慮過除他以外的觀眾。他的電影就像是給他自己創作的，就像是一個只要當事人才能理解的荒誕離奇的夢，角色的每一句話都像是夢囈，做夢的人知道是什麽意思，但是外人卻無從知曉。
如果大野長治是個已經功成名就的導演，他的那兩部作品或許會被人不斷地進行解讀與解構，來分析他每一個鏡頭、每一句臺詞背後的意義，但是很可惜，他只是個無名小卒，觀眾看到那些令人無法理解的情節時，只有一個想法：這都是什麽玩意兒？
第一次看大野長治電影的時候，藤原圭從裏面看出一種熟悉的感覺，後來才反應過來，大野長治的電影和一個作家的作品風格有些相像。
村上春樹……
說起村上春樹，大部分人能想到的只有《挪威的森林》這一部作品。這部作品在曰本本土的銷量已經破千萬了，藤原圭一開始也想過文抄這本書，但是一來當時的自己沒有村上春樹這樣的名人效應，二來這本書是80年代的作品，可能與時代不相容，所以放棄了。
但實際上，這本書的流行度之所以那麽高，是因為這本書是他所有作品中最世俗化的一本。據說《挪威的森林》是村上春樹有自傳性質的一部小說（羨慕），比起其它的小說，這本書講述的故事更加完整，也更順應讀者的閱讀習慣。
村上春樹的更多作品都是充滿著政治隱喻，晦澀難懂的，比如說他的魔幻現實主義代表作之一《海邊的卡夫卡》。
這本書藤原圭初看的時候，看得稀裏湖塗的，裏面各種吊詭的情節，古怪的敘事節奏，簡直就像一個毫無邏輯的夢境，看得讓人頭疼。
對於大部分讀者而言，也很難被勾起閱讀興趣。藤原圭第一次看的時候，也只是把書裏一些開車的橋段看了，直到年紀稍長，才把整本書零零散散地看完。
藤原圭覺得，這本書之所以會有人買，有人看，百分之九十的原因是因為這書的作者是村上春樹。
要想在作品裏不遵章法，還能有人買單，你得先成為名人才行。
而大野長治之前似乎沒能明白這個道理，拍出的作品完全不顧觀眾感受。
而他最近似乎有些意識到了，所以新寫的劇本已經變得通俗很多了，但是依然……不怎麽好看。
“我知道。”大野長治將杯中酒喝幹，“所以我才遲遲沒拍，但是又似乎寫不出更好的……現在回看自己的作品，才知道當時的想法有多糟糕，多自以為是。”
一個人進步的標志就是推翻過去的自己，從這點來看，大野長治的確有了成長。
經過這段時間，藤原圭也差不多看清楚大野長治的技能面板和各項能力值了。你說他有導演才能吧，他拍的片的確爛；你說他沒有，片子裏的一些視聽語言和一些獨具創新的設計，似乎又在告訴你這個導演頗有靈性。
就很糾結。
想來想去，藤原圭給大野長治下了個定義，這家夥是個純導，不能寫劇本的那種。給他一個好劇本，他或許能拍出不錯的片子；但如果自己寫，那拍出來的東西就不能看。
其實這樣的導演很多，中國就有一個。
編劇是李碧華和蘆葦，就能拍出《霸王別姬》；編劇如果是他自己，那只能拍出來《無極》。
對了，多說一句，後來《無極》還出了小說，郭敬明改寫的。就《無極》這部片子而言，兩位導演估計能引為知己。
忽然，空氣凝滯了一下，大野長治轉過頭來看著藤原圭。
藤原圭：“……我回頭想想吧。”
大野長治伸出手來握著藤原圭的雙手：“那就麻煩你了，藤原樣。”
“大野，你考慮來我的劇組工作嗎？”這時藤原圭忽然問道。
“……我沒有拍攝電視節目的經驗。”
“你有拍攝獨立電影的經驗，大部分劇組員工進組之前都沒有你這樣的經驗。”藤原圭說道，“不過你畢竟有一段時間沒有接觸拍攝了，說實話，現在影像技術更新換代的很快，幾乎隔段時間就會出現新技術，想做出好作品，不學習可不行。”
大野長治看著他問道：“不會給你添麻煩嗎？”
藤原圭笑道：“我在劇組現在也算是小有權力，用個人還是輕而易舉的。”
“多謝。”大野長治舉了舉杯。
當初，藤原圭離開大野書店時，大野長治給藤原圭的那筆錢讓他度過了來到這個世界後最艱難的一段時間。後來也總是動不動約藤原圭出來吃飯，所以藤原圭一直對他心懷感激。
當然，後來藤原圭有錢了，這廝就開始動不動逃單了。
第二日，藤原圭將大野長治帶進劇組，大野長治來之前還特意捯飭了一番，用發油把自己放蕩不羈的亂發給按壓住了，還專門帶了一個黑框眼鏡，應該是希望能夠顯得斯文一些。
在劇組工作了幾天後，藤原圭又碰到了水波制作一個電影部門的制作人，最近正在制作一部愛情文藝片。
閑聊兩句後，藤原圭忽然想到了大野長治，於是向這位制作人推薦大野長治，並給他看了大野長治的那兩部作品。
看完之後，制作人沈默了將近半分鐘，半分鐘後沖著藤原圭坦率一笑：“故事真爛啊。”
“誰說不是呢。”藤原圭嘆息道。
“不過……”制作人摸著下巴，“除了故事本身之外，電影畫面和鏡頭方面似乎也有不少可取之處。培養一下或許可以。來我劇組當個第二副導演怎麽樣？”
電影劇組和電視劇劇組還是有些區別的，第二副導演主要負責服美道化，也算是劇組裏的一個要職了。
藤原圭直接替大野長治答應了，第二天跟他一說，他也顛顛兒地跑過去了，聽說沒過多久在那個劇組也混得如魚得水了，沒事兒就和主攝像出去打小鋼珠。
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